| Résumé |
Dans son bureau couvert de livres où s’étagent nos siècles, millénaires philosophiques et poétiques, du haut de ses 88 ans, Michel Deguy ne cesse de vitupérer et de jeter des pétards». Il interpelle, adjure, donne des pistes, sonne l’alerte écologique, poétise une pensée alerte, tourne inlassablement une langue pensive, sentinelle des mots en leur usage, des mots et des «choses». Assumant sa modestie formelle, le film se donne une grande ambition: à partir d’une conversation frontale avec le poète, plonger au coeur de l’écriture poétique telle qu’il la pratique, au vif de sa pensée «écopoéticologique». Portrait d’un artiste dans sa maturité, le film est axé sur le processus de création. En artisan-artiste, Simon Hantaï travaille la toile par terre, la plie, la roule, la colore, la noue, la déplie… Le souffle du peintre, son visage, ses toiles envahissent l’écran et donnent à voir un homme modeste, qui travaille comme un paysan labourant son champ. Sa mémoire - le tablier de sa mère, les tapis de fleurs des fêtes religieuses… - et ses réflexions (liées à Cézanne comme à Heidegger), son travail, son corps ont une grande présence, donnant au film une dimension physique et métaphysique...
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